О потомках каинского купца Иродиона Семеновича Волкова, история семьи Рейтинг Опции

[Петрович]

Он видел театр музыкальный...

Сегодня никто не удивляется и не берёт под сомнение возможности Омского музыкального театра поднимать не только оперетту и музыкальную комедию, но и оперу. Это кажется естественным и привычным, так как в театре есть всё для воплощения любого сценического жанра. Но так было не всегда. Эволюция коллектива, созданного в 1947 году, по пути от оперетты к опере шла долго и трудно. Сопровождалась она яростными спорами и сомнениями: какой именно театр нужен городу – демократическая оперетта или рафинированная опера?.. Наверное, в своё время было принято единственно верное решение. Но некоторые лица, немало сделавшие для создания музыкального театра, ныне полузабыты.

Одной из таких фигур был дирижёр Александр Николаевич Волков (1923–1978).



Принадлежал он к фамилии, представители которой оставили свой след в различных сферах культуры и экономики Прииртышья. Отец, Николай Родионович, родился в 1885 году в городе Каинске Томской губернии в семье крупного сибирского предпринимателя купца Р.С. Волкова. Учился в Томском технологическом институте, увлекался марксизмом и принимал участие в студенческих революционных кружках. В конечном счёте был выслан в Омск под надзор полиции и дяди – известного в городе купца и благотворителя С.С. Волкова. Мать, Ольга Аркадьевна, дочь видного омского зубного врача и культурно-общественного деятеля А.С. Пераха, окончила омскую женскую гимназию. Помимо этого она обучалась игре на фортепиано в классах музыкального общества, участвовала в любительских концертах и намеревалась посвятить жизнь музыке.

Обвенчавшись в Омске в 1915 году, молодая чета едет в Харьков, где Николай Родионович завершает образование в университете, а Ольга Аркадьевна совершенствуется в игре на фортепиано. В самом начале 1920-х семья вернулась в Омск. В 1923 году у них рождается сын, нареченный Александром. С 5 лет мать, преподававшая фортепиано в музыкальном техникуме и школе, начинает вводить его в мир искусства, давать уроки игры на рояле. Через год предпочтение отдаётся скрипке. Достаточно рано выявляются музыкальные способности юного скрипача: цепкая память, отличный музыкальный слух, эмоциональность восприятия. Далее всё пошло своим чередом. Было поступление в музыкальную школу, а после 7 классов общеобразовательной школы – в Омское музыкальное училище. Здесь Александр попал в класс преподавателя В.М. Михайлова, о котором стоит сказать особо. В те годы это был единственный в городе высокопрофессиональный скрипач, блестящий и разносторонний музыкант. Окончивший Московскую консерваторию и некоторое время работавший в симфоническом оркестре столичной филармонии, он был направлен на работу в Омск по путевке. В.М. Михайлов дал своему ученику прекрасную школу скрипичной игры, раскрыл перед ним широкие горизонты исполнительского искусства, тонкости интерпретации музыкальных произведений. Немало получил Александр и играя в руководимом учителем училищном струнном квартете.

После окончания музыкального училища в 1940 году Александр Волков получает направление в Свердловскую консерваторию в класс профессора М.И. Лидского. Но учиться на очном отделении ему не позволяет здоровье. Возвратившись в Омск, он поступает на работу в недавно созданный симфонический оркестр филармонии. В связи с началом Великой Отечественной войны оркестр расформировывается, а в 1942 году скрипача призывают в армию. На фронт его не берут по состоянию здоровья и оставляют служить в городе. Вначале он играет в джазовом оркестре эвакуированного в Омск Ленинградского военно-медицинского училища, а затем становится его руководителем. В августе 1942 года по необоснованному политическому обвинению репрессирован отец, Н.Р. Волков, работавший начальником планово-производственной группы оборонного завода. Семья никогда больше не увидит его. В сентябре 1942-го он умрёт в тюремной больнице.

В 1944 году А.Н. Волков демобилизуется из армии и поступает на работу в малый симфонический оркестр Областного радиокомитета. Но его влечёт самостоятельная деятельность, и вскоре он уходит в Театр юного зрителя заведующим музыкальной частью. Пишет музыку к спектаклям, впервые приобретает скромный опыт управления небольшим театральным оркестром. Дирижёрское искусство начинает увлекать его всё больше, скрипка отходит на второй план. В 1945 году молодой музыкант получает лестное предложение занять должность дирижёра театра оперетты в Молотове (ныне – Пермь). Войдя в сложный мир музыкального театра, начинающий дирижёр в короткий срок приобретает необходимые навыки. Самостоятельно осваивает основы дирижёрской техники, успешно ведёт спектакли «Сорочинская ярмарка» А. Рябова, «Мадемуазель Нитуш» Ф. Эрве, «Холопка» Н. Стрельникова и ряд других. Впервые самостоятельно ставит оперетты «Фраскита» Ф. Легара, «Кето и Котэ» В. Долидзе, «Дочь фельдмаршала» О. Фельцмана. Вскоре, завоевав музыкальный авторитет, занимает должность главного дирижёра. Не избегает и искуса попробовать себя в качестве дирижёра симфонического оркестра местной филармонии.

В 1947 году проходит Всероссийский смотр творческой молодежи драматических и музыкальных театров. Принимает в нём участие и А.Н. Волков. По итогам смотра молодой дирижёр замечен как перспективный исполнитель и Комитет по делам искусств СССР направляет его в музыкальный театр в город Даугавпилс (бывшей Латвийской ССР). Задержался он там только на один сезон, а затем последовательно работал в театрах музыкальной комедии в Челябинске (1948), Чкалове (1948-1949, ныне – Оренбург), Иркутске (1949). Частая смена творческих коллективов, необходимость оперативно включаться в текущий репертуар, вводить новые спектакли, позволили ему развить природные способности, но и приобрести ощущение живой ткани и динамики музыкального спектакля, цепкость восприятия, умение быстро и остро реагировать на погрешности исполнения, воодушевлять оркестрантов и солистов.

В начале 1950 годов А.Н. Волков возвращается в родной город и 25 февраля назначается главным дирижёром Омского театра музыкальной комедии. Будучи уже достаточно зрелым и опытным музыкантом, прекрасно знающим сценическую специфику, волевой и энергичный, он одну за другой ставит на омской сцене новые оперетты: «Чужая дочь» О. Фельцмана, «Морской узел» Е. Жарковского, «Шельменко-денщик» А. Рябова, «Трембита» Ю. Милютина, «Правая рука» Г. Александрова и ряд других. Его работы тепло принимают зрители, в прессе о них появляются положительные отклики.

Вскоре перед ним открываются блестящие перспективы. В мае 1953 года он едет в Москву, где принимает участие в конкурсе на дирижёра-стажёра Большого театра Союза ССР. Наверное, попасть творческий состав прославленного театра мечтает каждый музыкант-исполнитель. Были представлены в его труппе и омичи – замечательные певицы Д.Я. Пантофель–Нечецкая, А.К. Турчина (Сохова). Естественно, мечтал об этом и А.Н. Волков. Ярко показав себя в нелегком творческом соревновании, он успешно проходит все три тура и занимает престижное первое место. Казалось бы, дорога в главный оперный театр страны открыта. Но появилось неожиданное и непреодолимое по тем временам препятствие. В анкете он вынужден указать, что отец его репрессирован. Спасительная формулировка «сын за отца не отвечает» не действует, и с мечтой пришлось расстаться.

В качестве утешения победителю конкурса делают на выбор два предложения: очередным дирижёром в Московский театр оперетты, или дирижёром в Ашхабадский оперный. Увлекаясь «серьёзной» музыкой, А.Н. Волков выбирает Ашхабад. С оперным репертуаром он был ещё знаком слабо, поэтому приходилось всё учить «на лету», отдавая ночи постижению сложных партитур. Настойчивость и работоспособность, музыкальная память, прекрасные слуховые данные не изменяют. И буквально за считанные месяцы он оперативно осваивает все ходовые оперы и бестрепетно встает за дирижёрский пульт, обеспечивая качественное исполнение спектаклей.

В Москве подающего надежды музыканта не забыли. И в 1954 году дирекция Большого театра вновь вызывает его в столицу для участия в очередном конкурсе дирижёров-стажёров. В этот раз по какой-то причине он осиливает только два тура. Помнящий А.Н. Волкова по совместной работе в Перми главный дирижёр Свердловского театра оперы и балета А.А. Людмилин добивается его перевода к нему вторым дирижёром. С октября 1954 года наш земляк трудится в Свердловском оперном. Именно здесь он формируется как высокопрофессиональный дирижёр музыкального театра. Успешно ведёт лучшие оперы русских и зарубежных композиторов, накопив немалый репертуар («Князь Игорь» А. Бородина, «Русалка» А. Даргомыжского, «Галька» С. Монюшко, «Травиата» и «Риголетто» Д. Верди, «Дон Паскуале» Г. Доницетти, «Чио-Чио-сан» Д. Пуччини, «Севильский цирюльник» Д. Россини, «Фауст» и «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно и др.). Ставит и новые сочинения, среди которых выделяется опера уральского композитора В.П. Трамбицкого «Гроза». Этот спектакль получил одобрение критиков и зрителей Свердловска и Москвы. В эти же годы оканчивает Свердловскую консерваторию по классу дирижирования, некоторое время ведёт там же класс оперной подготовки.

Осенью 1960 года А.Н. Волков вновь пробует определиться в стажёрскую группу Большого театра, но и эта попытка успехом не увенчалась. Неудача не обескуражила его. В 1961 году он принят очередным дирижёром в Куйбышевский театр оперы и балета. Значительно расширив свой репертуарный список, осуществил здесь постановки опер «Трубадур» Д. Верди, «Демон» А. Рубинштейна, «Мазепа» и «Иоланта» П. Чайковского, «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова, ряда балетов. В 1970-х годах параллельно дирижировал весьма успешно симфоническим оркестром Куйбышевской филармонии. Выступал как с сольными программами, так и с солистами-гастролёрами. Как человек с разносторонними духовными запросами, он увлекался киносъёмкой и даже стал внештатным кинооператором Куйбышевской студи кинохроники.

В 1974 году руководство Омского областного управления культуры приглашает А.Н. Волкова главным дирижёром в театр музыкальной комедии. О возвращении в родные места настойчиво просит сына вышедшая на пенсию мать, О.А. Волкова. Приглашение им было принято и, бросив интересную работу, устроенный быт он переезжает в Омск. Размышляя о причинах, побудивших А.Н. Волкова оставить крупный оперный театр ради театра музыкальной комедии, приходишь к выводу, что притягательным моментом для него были не ностальгические или карьерные мотивы, но открывающиеся перспективы. В городе шло строительство нового, специально оборудованного театрального здания. Одновременно рассматривались вопросы создания театра нового типа, говорили о возможности формирования отдельной оперно-балетной труппы. На главного дирижёра рассчитывали не только как на музыкального руководителя, но и как на эксперта, который сможет возглавить эту перестройку. Как представляется, именно возможность воплотить в жизни своё видение музыкального театра и показалась ему интересной.

В Омске А.Н. Волков по сложившейся традиции оперативно включается в текущий репертуар театра, готовит новые спектакли «Тогда в Севилье», «Цыганский барон», «Цветана». Успешно проводит летние гастроли в Ярославле и Волгограде. Критики из Москвы, художественные комиссии, пресса, зрители отмечают качественный рост не только оркестра, но и всей музыкальной части театра. Это вполне закономерно, так как во всем сказывался талант и без малого тридцатилетний опыт работы главного дирижёра с музыкально-театральными коллективами. Ознакомившись на месте с делами, он вскоре подает начальнику областного управления культуры Н.Н. Бревновой докладную записку «О создании в г. Омске музыкального театра». В ней он пишет, что жители миллионного Омска вправе иметь в городе оперно-балетный театр. Но его формирование – дело дорогое, а ежедневная параллельная работа двух трупп (музыкальной комедии и оперы) нецелесообразна с точки зрения наполняемости зрительного зала. Поэтому он предлагает, взяв за основу крепкую в профессиональном отношении труппу музыкальной комедии, создать на её основе универсальный театр, имеющий в репертуаре оперные, балетные и опереточные спектакли. Не ограничиваясь общими советами, рекомендовал увеличить состав оркестра до 56 единиц, балета до 45 единиц, хор до 35 единиц; наконец, пригласить в труппу оперных певцов, которые могли бы и должны были бы одновременно свободно петь и оперный, и опереточный репертуар. Творческая реконструкция в коллективе, по его мнению, не представляла больших трудностей.

Но предполагаемое перепрофилирование театра неожиданно стало причиной возникновения в его коллективе крайне напряжённой обстановки, тянувшейся около двух лет. Часть артистов не поняли и не приняли предстоящих реформ, не одобряли возможных новаций, некоторых страшила перспектива потерять работу. В труппе спорили и интриговали, многие считали, что виновник всего – А.Н. Волков, завышающий требования к артистам и презрительно относящийся к демократическому жанру оперетты, принижающий её значение. Главного дирижёра обвиняли во многих грехах и даже в профессиональной непригодности. Были жалобы, протестное письмо в управление культуры, подписанное группой работников театра. Началось унизительное разбирательство, в процессе которого девальвировались все благородные намерения.

А.Н. Волков вынужден был писать унизительную объяснительную записку, пояснять своё отношение к оперетте. Сегодня вряд ли целесообразно ворошить эту историю, называть имена, ибо у каждого из её фигурантов своё видение причин давнишнего конфликта, своя правда. Отмечу только, что в итоге А.Н. Волков, получивший сильнейшую душевную травму, в 1977 году ушёл из музыкальной комедии. Как бы закольцевав свой творческий путь, он вернулся к тому, с чего начинал – стал заведующим музыкальной частью Омского театра драмы. В сотрудничестве с режиссёром Артуром Хайкиным успел сделать музыкальное оформление к нескольким спектаклям. Возможно, встал бы ещё и за дирижёрский пульт в крупном оперном театре, но судьба отпустила ему слишком мало времени. 15 октября 1978 года линия его жизни трагически пресеклась в автомобильной катастрофе. Погребли музыканта на Восточном кладбище.

В силу роковых жизненных обстоятельств талантливый скрипач и дирижёр не смог в достаточной степени реализовать свои яркие творческие способности. Но тремя годами позднее его гибели были использованы по сути дела составленные им предложениями, на базе музыкальной комедии создали синтетический Омский музыкальный театр. И как будто в память о бывшем главном дирижёре первым произведением, возвестившим городу и миру о появлении нового по сути и духу театра, была впервые поставленная на омской сцене 29 января 1982 году опера Т.Н. Хренникова «В бурю». Наверное, это и есть лучший памятник музыканту.

Михаил БЕЛОКРЫС, профессор Омского государственного университета имени Ф.М. Достоевского

Источник: http://www.sibmincult.ru/ot/0308art17.php

[Михалыч]

В.П. (Венедикт Петрович - мое) умер в конце 1898 (когда точно?)
в апреле - июне 1898 еще только дается ответ еврейскому обществу по поводу правомерности строительства церкви при женской прогимназии

26 мая 1889 гл. министр соизволил пожаловать за заслуги на служебном поприще по духовному ведомству серебряную медаль с надписью "За усердие" для ношения на шее на Станиславской ленте
18 июня 1889 за постройку сплавного моста как инициатору и распорядителю по оной постройке объявлена благодарность Р.С. Волкову

у В.П. Ерофеева были награждения: ".. золотые медали с надписью "За усердие" для ношения на шее на Аннинской (13.12.1893) и Станиславской лентах"

исправил вид медали
Конечно же в 1889 медали с изображением Николая II еще не было

http://medalirus.ru/za-otlichie/userd-nikolay-2-g.php

у Волкова Р.С.
- с 01.02.1895 - золотая медаль на Станиславской ленте
- с 06.05.1898 золотая медаль на Аннинской ленте
- с 22.04.1907 - орден Св. Станислава 2 степени
- с ? (не позднее 1909) - Св. Анны 3 степени


Волкова Александра Демьяновна:
- "имеет медаль в память царствования Императора Александра III" (не позднее 1900)
- "золотую медаль для ношения на груди на Аннинской ленте" (1906)

на фотографии у Р.С. Волкова 3 медали (значит в архиве должны быть другие дела о награждении Р.С. Волкова)
что еще, знак отличия (?) главы города? а на левой стороне груди что такое?

литература:
Памятные книги Западно-Сибирского учебного округа (за разные годы)